本報訊(見習記者 劉雨涵) 由山東省文學藝術界聯合會、中國藝術研究院中國畫院、齊魯晚報、山東畫廊聯盟主辦,齊魯美術館、齊魯晚報書畫院承辦的“丹青行者——韓學中人物畫作品展”,26日在齊魯美術館開展。作為中國當代著名人物畫家,韓學中尤其擅長中國工筆人物畫、重彩畫材料學等,本次展出的韓學中早期工筆重彩系列、粗麻紙系列和近期的惠安女系列、人體系列,全面呈現了其工筆探索歷程。
  韓學中在上世紀90年代介入重彩畫領域,自此開始探索中國工筆畫新的表現形式,成為同年齡段中國重彩工筆畫創作的領軍人物。他的重彩畫《凈地》借鑒了西方繪畫的長處,吸收了民間藝術的質朴,同時又繼承了中國傳統繪畫的精髓,表達了對生命與歡樂的頓悟。在《瑞鶴圖》、《千里江山圖》中,韓學中又將古典與現代融合,以宋徽宗的《瑞鶴圖》、王希孟的《千里江山圖》局部畫面作為背景,以各式各樣的都市少女作為畫面前景,古典背景與時尚衣飾的對比,讓觀者產生了時空穿梭之感,呈現出獨特的精神啟示。
  韓學中展出的40餘幅精品力作,創作題材十分廣泛,除了謳歌青春少女,他還積極關註社會,創作了一系列以偉人、農民工、農村生活為主題的作品,充分凸顯出畫家的人文關懷和社會責任感,其乾凈唯美的獨特畫風,為當下浮躁的社會註入了澄凈的元素。
  在展覽開幕式後舉辦的“當代語境下的工筆重彩畫發展”論壇上,韓學中透露,在中國的寫意畫和工筆畫兩大畫派中,後者已經成為主流,“現在全國美展已經是工筆畫的天下,能占到百分之七八十。”山東省美協副主席、山東藝術學院美術學院教授梁文博解釋了其中緣由:“寫意畫有潘天壽、齊白石、吳昌碩等人的經典在前,很難超越,而近代以來工筆畫還沒有出現大師級人物,所以發展空間很大。在吸收了西方的解剖學、透視學、色彩學之後,工筆畫有了很大突破。”韓學中也表示,工筆與寫意之間其實不需要有明顯分野:“工筆畫中應該有寫意性,寫意畫中也應該有工筆的成分,二者是相融的。”
  據瞭解,這是韓學中第一次在濟南舉行個展,此次展覽將從12月26日持續到明年1月7日。
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